30.7.08

carta de julio

El 15/12/03, en “libreta chatarra” posteamos un modesto “hallazgo literario”. Sobre la mesa de trabajo de Alejandra Pizarnik, la mañana de su suicidio, se descubrió unos versos:

en el centro puntual de la maraña,
Dios, la araña.


Citado en más de una antología de la poetisa argentina, nos topamos con esos versos en un poema de Borges, a Jonathan Edwards. Los detalles del “hallazgo”, están en:

http://libretachatarra.blogspot.com/2003/12/hallazgo-literario.html

Nos llamó la atención la poca difusión de ese dato. El post quedó en las honduras del ciberespacio, relativamente olvidado. Pero ahora, casi cinco años después, apareció un comentario de un visitante “Anónimo” que nos informa que este “hallazgo” nuestro había sido citado por Miguel Dalmaroni en un artículo de 1996, en la revista literaria Orbius Tertis1, de La Plata.

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Agradecemos el aporte y, por esas coincidencias del cosmos, el sábado último, “Ñ” publicó la carta que Julio Cortázar le mandara a Alejandra, un año antes de su suicidio, cuando la inestabilidad mental de Pizarnik auguraba lo peor. Transcribimos la carta:
París, 9 de setiembre de 1971
Mi querida, tu carta de julio me llega en setiembre, espero que entre tanto estés ya de regreso en tu casa. Hemos compartido hospitales, aunque por motivos diferentes; la mía es harto banal, un accidente de auto que tuvo a punto de.... Pero vos, vos, ¿te das realmente cuenta de todo lo que me escribís? Sí, desde luego te das cuenta, y sin embargo no te acepto así, no te quiero así, yo te quiero viva, burra, y date cuenta que te estoy hablando del lenguaje mismo del cariño y la confianza -y todo eso, carajo, está del lado de la vida y no de la muerte. Quiero otra carta tuya, pronto, una carta tuya... Eso otro es también vos, lo sé, pero no es todo y además no es lomejor de vos. Salir por esa puerta es falso en tu caso, lo siento como si se tratara de mí mismo. El poder poético es tuyo, lo sabés, lo sabemos todos los que te leemos; y ya no vivimos los tiempos en que ese poder era el antagonista frente a la vida, y ésta el verdugo del poeta. Los verdugos, hoy, matan otra cosa que poetas, ya no queda ni siquiera ese privilegio imperial, querídisima. Yo te reclamo, no humildad, no obsecuencia, sino enlace con esto que nos envuelve a todos, llámale la luz o César Vallejo o el cine japonés: un pulso sobre la tierra, alegre o triste, pero no un silencio de renuncia voluntaria. Sólo te acepto viva, sólo te quiero Alejandra.
Escríbime, coño, y perdoná el tono, pero con qué ganas te bajaría el slip (¿rosa o verde?) para darte una paliza de esas que dicen te quiero a cada chicotazo.
Julio

29.7.08

como en los '70

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ANTES QUE EL DIABLO SEPAS QUE ESTÁS MUERTO

El veterano Sidney Lumet (flamantes 84 años, director de “Serpico” y “Tarde de perros” entre otras) vuelve al ruedo con un thriller al estilo de los '70, con quiebres en la estructura temporal del relato, al estilo Tarantino. Un elenco de lujo y una historia que promete como planteo. Pero el resultado es apenas mediano. Por algún motivo, las partes de este rompecabezas no terminan de ensamblar y “Antes que el diablo...” termina siendo un filme correcto, pero no brillante.

Andy y Hank son dos hermanos maduros, perdedores que esperan una oportunidad, una sola chance para encaminar su vida. A Hank (hábil para manipular a su hermano) se le ocurre una idea: asaltar la joyería de sus padres. Lo que es un plan simple, tan fácil como robarle un chupetín a un chico, termina desbarrancándose por una serie de decisiones y azares. La aparente solución es el comienzo del fin.

El guión de Kelly Matterson (primer guión para Hollywood) tiene los componentes para contar una gran historia. Pero, por algún motivo, cuesta encontrarle la vuelta a la historia. Es una película que, en los '70, hubiera sido un peliculón. Hoy le falta algo más. Diálogos brillantes, posiblemente. Mayor suspenso o conflicto dramático, tal vez. Pero es un misterio, porque hay mucha tensión entre los protagonistas, con conflictos cruzados. Uno esperaría que salieran más chispas de esa confluencia de voluntades.

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Hay una visión muy desencantada de la sociedad, una mirada negra sobre la familia, como un círculo de mezquindades y rencores añejos. Los personajes (padres, hijos, madres, esposas, cuñados) dirimen cuentas impagas, cruces crueles, destilado de encono con corolario brutal en la escena final, al mando de Albert Finney.

Del elenco, poco para acotar, más que la corrección acostumbrada en un elenco notable. Una babita para Marisa Tomei (en osada escena inicial).

Escenas destacadas: la escena final en el hospital entre Hank y su padre; la escena inicial del robo.

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Frases:

Creía que tenías pelotas. Ahora ni siquiera sé si te queda una.

-Andy.
-¿Sí?
-Ésa es la tienda de papá y mamá.
-Eso dije. Una operación en una tienda de familia.
-No puedes hacer eso.
-Sí, sí podemos. Piénsalo. Es perfecto. Entramos y salimos en un minuto.

Quiero cambiar mi vida. Sólo quiero... Eso es todo.

Todo salió mal, Andy.

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Sabes, en la contabilidad de bienes raíces uno puede estudiar la lista de la A a la Z, y todo encaja. Todos los días, los cálculos coinciden. El resultado siempre equivale a la suma de sus partes. Es limpio, es claro, preciso, absoluto. Pero mi vida... no coincide. Es... Nada encaja con nada. Es... No soy la suma de mis partes. Mis partes no equivalen a mi ser, supongo.

-Consíguete un psiquiatra o una esposa.
-Ya tengo esposa.
-Consíguete un psiquiatra.

Es demasiado tarde para pensar.

-Escucha, dile a Danielle que la amo.
-Si la amaras, pagarías su pensión.

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-No logré ser el padre que querías. Supongo que quería que fueras mejor que yo.
Y me dije que si te presionaba... Quizás no signifique nada para ti, pero quiero que sepas que en realidad te quiero. Y que... Que lo siento. Lo siento mucho.
-Lamento no haber sido el hijo que querías. Hiciste Io que pudiste. Aun así. Parece que siempre te agradó Hank. Él siempre fue mucho más problemático que yo.
-Era el menor.
-Sí.
-Nos necesitaba más.
-Sí, los necesitaba más.
-¿Estás seguro de que no fue su tierna apariencia?
-Fuiste el primero. Siempre es más difícil para el primero.
-Sí, eso dicen. Nunca sentí que pertenecía a la familia. Ustedes estaban hechos el uno para el otro. ¿Estás seguro de que soy hijo tuyo?

Siempre me asustó convertirme en él. ¡Toda mi vida! Toda mi vida contigo, y no es justo. No puede simplemente decir que lo siente y arreglarlo todo. Es demasiado tarde. ¡No es tan fácil! ¡No es justo! ¡No es justo, maldita sea!

El mundo es cruel, Charlie. Unos lo aprovechamos; otros quedan destruidos.

Por fin te diste cuenta de algo por tu propia cuenta.

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-Si la matas a ella, tendrás que matarme a mí.
-No sería una mala idea. Sabes, de hecho, sería muy buena. Sabes que yo sé.
-¿Qué sabes?
-Yo sé.
-Lo siento. Lo arruiné todo. Hazlo. Hazlo. Adelante. Vamos. Me harías un favor.


-No fue mi intención lastimarla. Sólo necesitaba el dinero. Se suponía que no iban a usar un arma. Se suponía que ella no estaría en la tienda. Todo salió mal.
-Está bien, Andy. Está bien.

CONSEJO: esperar al DVD.

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28.7.08

últimos días de tolstoi

La imagen tiene poco menos de un siglo, pero los más oscuros pliegues de la condición humana siguen allí tan vivos como cuando los captó un fotógrafo anónimo, la madrugada del 4 de noviembre de 1910. La solitaria figura de una mujer madura, encaramada en puntas de pie sobre un cajón de madera, domina la escena. Es Sofia Andreievna, la esposa de León Tolstoi, quien trata de vislumbrar -espiando por la ventana de una cabaña perdida en la estepa rusa- el cuerpo agonizante de quien fue su marido durante cuarenta y ocho años y a cuya cama no puede acercarse por exigencia de los médicos, de los hijos y del propio Tolstoi.

El escritor había huido de su casa de Yásnaia Poliana una semana antes, abrumado por los incesantes requerimientos de Sofia (cuyo apodo era Sonia) para que le entregara los manuscritos sin publicar y los diarios íntimos en los que hablaba de ella. Desde hacía ya muchos años su matrimonio naufragaba en querellas cada vez más ásperas. La esposa no toleraba que Vasili Cherkov -un intrigante al que Tolstoi consideraba su mejor discípulo- se inmiscuyera en las peleas conyugales y de algún modo las estimulara. El escritor, a su vez, se negaba a mantenerlo apartado. Marido y mujer veían aquellas trifulcas como "una lucha a muerte" y en verdad lo eran. Se amaban, pero la vida en común los estaba destrozando.

Cuando Tolstoi se fugó de la casa familiar sin avisarle a nadie -salvo a su hija Sasha, a quien le pidió que lo acompañara- estaba enfermo de neumonía. Su temperatura oscilaba entre los 39°6 y los 40°. El pulso era irregular y la respiración, tan débil que Sasha, inquieta, le acercaba cada tanto un espejo a los labios para verificar que seguía vivo. Sentía ardores de estómago y ataques de hipo que no le daban tregua. Padre e hija atravesaron los campos helados en un trineo hasta la estación de tren, donde -para despistar- compraron pasajes a pequeños apeaderos de la línea del Sur. Tolstoi pretendía pasar inadvertido, pero no tenía idea de su inmensa fama. Cayó derrumbado en un vagón de segunda clase y le pidió a Sasha que le comprara los periódicos. Con horror descubrió que la historia de su fuga era el tema principal de las portadas. Nubes de reporteros seguían el rumbo del tren y los fotógrafos estaban al acecho en las estaciones.

Muy pronto, todos los pasajeros se enteraron de que Tolstoi viajaba con ellos y acudieron en masa a verlo. Sasha les rogó que se fueran para que su padre pudiera descansar. Apenas circulaba el aire en los vagones llenos de humo. El gobierno del zar Nicolás II había despachado también a varios policías de civil para que averiguaran las verdaderas intenciones de un pacifista venerado por los campesinos, al que la iglesia ortodoxa acababa de excomulgar negándole los sacramentos y el entierro religioso. A Tolstoi sólo le importaba que lo dejaran en paz.

(...)

Cuanto más vasta era su fama pública, mayor era también el infortunio de su intimidad. Se había casado en 1862, a los 34 años. Sofia Andreievna acababa de cumplir 18. Los dos tenían temperamentos de hierro y se creían capaces de imponer al otro sus deseos y códigos de vida. La misma noche de bodas el escritor cometió un error mayúsculo, que desviaría para siempre el cauce de su dicha: le dio a leer a Sonia sus diarios de juventud, en los que contaba con lujo de detalles sus borracheras y lujurias de oficial joven. Creía sinceramente que, al poner al descubierto las flaquezas de su alma, ella podría comprender con quién se había casado y perdonar las heridas futuras. Lo que logró fue abrir las compuertas de un torrente de celos y resentimientos que ya no se detendría. Dos semanas más tarde, Sonia empezó a escribir su propio diario. Se levantaba en medio de la noche para espiar lo que el marido había escrito e imprudentemente dejaba al alcance de su curiosidad el inventario de los agravios que le adjudicaba. Entonces empezaban las reyertas cada vez más crueles, las acusaciones de infidelidad y desamor. Y sin embargo, los dos se amaban con un ímpetu que no apagaron los años maduros ni la desastrosa convivencia.

Para Tolstoi, la escritura de los diarios fue el más constante de sus vicios. Sólo se permitió abandonarlos cuando trabajó en Guerra y paz y Anna Karenina , sus dos novelas mayores. También Sonia anotaba con puntualidad las cuitas de cada día. Por los diarios, ambos se enteraron de los enamoramientos y ridículos conatos de traición que los aquejaron en las fronteras de la vejez. El escritor había pasado ya los 70 años cuando la esposa tuvo noticias tardías de sus coqueteos con una campesina llamada Axinia, cuyo cuerpo dorado y piernas robustas representaban todo lo que Tolstoi deseaba. En los diarios de él han quedado vislumbres de las terribles maldiciones que se cruzaron. Sonia le dice: "No hay ningún bien en ti. Eres malvado, asqueroso. Yo sólo voy a amar a personas buenas y decentes, no a ti. Tú eres asqueroso, repelente".

Nadie ha contado mejor esa tragedia que William Shirer, el gran periodista que fue testigo del ascenso de Hitler en la Alemania de Weimar y lo narró en un libro clásico, The Rise and Fall of the Third Reich . Su obra más personal, sin embargo, es la historia de las borrascas conyugales que atormentaron a los Tolstoi. Lo publicó en 1993, un año antes de morir, con un título expresivo: Love and Hatred. The Stormy Marriage of Leo and Sonya Tolstoy ("Amor y odio. El tormentoso matrimonio de Sonia y León Tolstoi"). De allí ha salido casi toda la copiosa bibliografía sobre el fin de la pareja, incluyendo la noticia del amor crepuscular que Sonia parece haber sentido por el pianista Serguei Tanéiev cuando ella tenía ya 57 años.

Nada estremece tanto, sin embargo, como el relato de la muerte del gran hombre, que yacía solitario en la choza del jefe de la estación de Astápovo, perdido en la blancura de la estepa, mientras su fin inminente acongojaba a millares de lectores y discípulos en los cuatro rincones del mundo. Expiró a las 6.5 de la mañana del domingo 7 de noviembre de 1910. A Sonia no se le permitió entrar sino minutos más tarde, cuando ya todo había pasado. A la intemperie, bajo los hilos de nieve que no cesaban de caer, los campesinos cantaban un antiguo himno funerario, Memoria eterna . La esposa lo sobrevivió nueve años, suplicando en su diario que el mundo la recordara con indulgencia.

TOMÁS ELOY MARTÍNEZ
“Un matrimonio desdichado”
(la nación, 26.07.08)

Un matrimonio desdichado

Por Tomás Eloy Martínez
Para LA NACION

lanacion.com | Opinión | S?bado 26 de julio de 2008

26.7.08

frases de “Election”

La Triada es democrática. Elige a su Presidente

En los viejos tiempos, antes de las telecomunicaciones, el Presidente podía permanecer desconocido a los hermanos de su propia Triada y no ser identificado. El Bastón de Cabeza de Dragón ayudaba al Presidente a ser reconocido. Ahora, con el progreso, representa la autoridad. Festejé mucho cuando se me dio el Bastón. Cuando fui elegido en 1970, un gran banquete fue organizado por todos los hermanos. Incluso los detectives de la policía fueron invitados.

Este Bastón tiene más de cien años. Ha estado en manos de docenas de presidentes. Perderlo significaría perder la cara de la Sociedad.

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La guerra es inminente

-Nos toca a nosotros decidir
-¡La policía decide quien puede hacer negocios!
-Mis Hermanos se quedarán sin trabajo. Entonces... ¿qué?
-Entonces, los arrestaremos a todos
-Wo Sing tiene 50 mil miembros. Las otras Triadas tienen 300 mil. Sin reglas y orden, ¿pueden las prisiones de Hong-Kong aguantar tanta gente?

Si robo a un hermano, seré asesinado. Si traiciono la confianza de mis Hermanos seré asesinado por diez mil cuchillos.

Los tiempos han cambiado. Los negocios lo son todo ahora. Los bandidos necesitan aprender a usar sus cerebros. Seré Presidente durante dos años. Muéstrame respeto. Haz lo que quieras después de mi mandato. Ayúdame. Tengo dinero. Recordaré esto.

Si empiezas una nueva Sociedad, pelearé contra ti. Con toda mi fuerza. Habrá un ataúd para ti y otro para mí. Puedes seguir conmigo o bajarte. Decide ahora.

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-¿Amas al oro o a tu Hermano?
-Mi hermano

El honor deberá traer prosperidad. Aquellos sin honor... serán destruidos.

-¡No estaría aquí si no fuese por ti! No lo podría haber hecho yo sólo.
-¡Qué hipócrita! ¡Hagamos dinero juntos!

-¿Sabes el secreto para pescar?
-¿Cuál?
-¡Paciencia!

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-Wo Sing podría tener más de un presidente. La mayoría de las otras Sociedades tienen dos o incluso cuatro. En pocas palabras: cuando uno tiene problemas, el otro puede liderar. Dos presidentes también incrementan los ingresos. Wo Sing se hará más poderosa
-Es una antigua tradición. Será difícil persuadir a los Tíos.
-¡Persuadámoslos juntos!
-¿Otro inconveniente?
-Apóyame. ¿Me apoyarás?
-Seguro

25.7.08

el padlino

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ELECTION

Volumen uno de una historia de mafiosos hongkoneses (la segunda parte se anuncia para agosto). “Election” trabaja en dos partes temáticas claras: la resolución de una disputa de poder en un clan mafioso hongkonés y la resolución personal de un desafío a la autoridad del jefe del grupo. Una primera etapa que parece una disputa entre carmelitas descalzas; una segunda que estalla en un brote de violencia sin compasión.

La Tríada es una ancestral organización secreta de Hong Kong (léase mafiosa) que está frente a una de sus tradicionales elecciones de “autoridades”. Esta vez, dos candidatos se oponen por el único puesto de presidente. El que invirtió en sobornos y regalos proselitistas, pierde la elección. Y no acepta el resultado. Se anticipa una guerra por el control de la secta que no conviene a nadie, ni a mafiosos ni a policías que intentan llegar a un acuerdo.

El símbolo del poder es un bastón que se pasa de líder a líder. La posesión de ese bastón dará lugar a una serie de peleas, muertes, alianzas y contralianzas para alzarse con el mando.

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El 90% del filme transcurre en las negociaciones de los jefes (los “Tíos”) que tratan de convencer al díscolo candidato perdidoso que no conviene levantar olas. El tipo es un caprichoso y desafía, una y otra vez, a las autoridades. Asistimos al esfuerzo de los delincuentes para llegar a un acuerdo que convenga a todos, racionalmente. Mientras la tropa se mancha las manos de sangre en las calles, los señores negocian tras bambalinas, con la asistencia de la policía que no desea que el crimen se vaya de control. Parece una disputa por la presidencia de un club de barrio.

El broche de oro del filme es la violencia que estalla como un borbotón, en el momento de aparente calma, en forma implacable y sin piedad. Ahí vemos la verdadera cara de estos señores, feroces a la hora de matar, pero sólo como herramienta, cuando sea funcional a sus intereses, nada personal.

El filme de Johnny To describe con esmero las reglas y los símbolos de la Tríada que vienen desde el fondo de la historia. Pero esos rituales son cáscaras vacías. Hoy sólo importa el poder y el dinero. Y la tradición es sólo una excusa para lograr el control de la caja y su consecuente fuente de ingresos.

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Para los amantes de las películas de mafiosos, “Election” es imperdible. Con momentos de humor oriental, con una fotografía dura y un clima de violencia que opera bajo la superficie. Es una de las buenas películas del año.

Escenas destacadas: la escena de pesca entre los líderes; la “traición” simulada en el bar; el diálogo en el auto entre los dos candidatos, negociando un arreglo.

Las mejores frases, mañana.

CONSEJO: esperar al DVD. Agendar.

23.7.08

la sepultura

Para ti fue hecha la casa, antes que nacieras.
Para ti fue destinada la tierra antes que saliera de tu madre.
No la hicieron aún. Su hondura se ignora.
No se sabe aún que largo tendrá.
Ahora yo te llevo a tu sitio.
Ahora te mido a ti primero y a la tierra después.
Tu casa no es muy alta. Es humilde y baja.
Cuando yazgas ahí, las vallas serán bajas, humildes las paredes.
La techumbre está cerca de tu pecho. Habitaras entonces en el polvo y sentirás frío.
Toda tiniebla y toda sombra, se pudrirá la cueva.
Esa casa no tiene puerta y no hay luz adentro.
Ahí estás firmemente encarcelado y la muerte tiene la llave.
Aborrecible es esa casa de tierra y atroz morar en ella.
Ahí estarás y te partirán los gusanos.
Ahí estás acostado lejos de tus amigos.
Ningún amigo irá a visitarte y a preguntarte si esa casa te gusta.
Nadie abrirá la puerta.
Nadie bajará a ese lugar porque muy pronto serás aborrecible a los ojos.
Tu cabeza será despojada de tu cabello y la hermosura de tu pelo se apagará.

JORGE LUIS BORGES – MARÍA KODAMA
“Breve antología anglosajona” (1978)

22.7.08

tabaco dulce, sudor rancio y neón frío

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EL SABOR DE LA NOCHE

Primera película en inglés para el hongkonés Wong Kar-Wai (“Con ánimo de amar”; “2046”), primera producción en Hollywood con elenco prestigioso (con el as en la manga del debut actoral de Norah Jones). “El sabor de la noche” es un filme a medias, una buena idea desarrollada con cierta vacilación, tal vez explicada por el excesivo respeto del director al sumergirse en una película basada en diálogos en otro idioma. Tres historias y media (la de la chica que cruza la calle del modo más difícil; la del policía borracho que se niega a ser abandonado; la de la jugadora desconfiada; la media es la del camarero que espera a la bailarina rusa) con atractivos, pero no del todo bien engarzadas. Juegos visuales y una iluminación que pinta cada fotograma con neón, completan el cuadro de una película buena, pero solamente buena.

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La protagonista de la historia es Elizabeth, incapaz de confrontar al novio que la está engañando con otra mujer. Elizabeth se encuentra frente a la puerta de su amor, con la llave en la mano, dispuesta a cruzar la calle y cortar su relación. Pero, llegado el momento, se da cuenta que no está preparada para recorrer ese trecho. En su lugar, cruza la calle del modo más largo, en un viaje de casi un año que la lleva a participar de la historia de amor frustrado de un policía borrachín y de la chica apostadora que se niega a confiar en la llamada de un padre ausente.

“El sabor de la noche” tiene momentos más afortunados que otros, especialmente cuando los diálogos caen en boca de actores como David Strathaim o en Natalie Portman (babita compartida con Rachel Weisz). Norah Jones no desentona, es meritorio su debut en la interpretación, pero no termina de convencer del todo. Más aún cuando el diálogo no brilla con luz propia. Más de una línea suena, en sus labios, artificial. Es una peca en la superficie de una película que no tiene mucho margen para dar.

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Un cómplice de Wong Kar-Wai, es Darius Khondji, director de fotografía de películas como “Seven” o “Delicatessen”, que logra crear texturas con la luz de neón de los cafetines y bares dónde transcurre la historia. Otro puntal fuerte es la banda de sonido de nuestro conocido Ry Cooder (“Buena Vista Social Club”); de colección.

Escenas destacadas: el regreso de Sue Lynne al bar, tras la ida de su ex marido; el beso de Jude Law a Norah Jones, dormida sobre el mostrador del bar; las bravatas de Natalie Portman en la mesa de póker.

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Frases:

-Al final de cada noche, la tarta de queso y la de manzana han desaparecido. La tarta de durazno y la mousse de chocolate están casi terminadas. Pero siempre queda una tarta de arándanos entera sin tocar.
-¿Y qué tiene de malo la tarta de arándanos?
-No tiene nada malo. Es sólo que la gente se decide por otras. No puedes culpar
a la tarta de arándanos. Simplemente la gente no la quiere.

No dije adiós. No dije nada. Sólo me marché. Al final de esa noche, decidí tomar el camino más largo para cruzar la calle.

-Creí que era casado.
-Sí, ese es precisamente el problema. Él todavía cree que lo está.

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¿Ves todas estas fichas blancas, Lizzie? Yo soy el rey de la ficha blanca.

Cuando te has ido, todo lo que queda atrás son las memorias que creaste en la vida de otras personas.

Confía en todo el mundo, pero siempre corta tú la baraja.

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-Si eres tan buena leyendo a la gente...
-¿Entonces por qué perdí?
-Eso.
-Porque no puedes ganar siempre. Puedes ganarle a otros jugadores. Pero no a la suerte. A veces estás fuera de ritmo. Lees bien a la persona, pero aún así haces lo incorrecto.
-¿Por qué confías en los otros?
-Porque no puedes confiar ni en ti misma.

En los últimos días he estado aprendiendo a no confiar en los demás. Me alegra haber fallado. A veces dependemos de otras personas como espejo. Para definirnos y decirnos quienes somos. Y cada reflejo me vuelve como soy un poco más.

Me llevó casi un año llegar aquí. No fue tan difícil cruzar esa calle, después de todo. Todo depende de quién espera por ti en el otro lado.

CONSEJO: esperar al DVD.

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21.7.08

el club centroamericano con nombre de boxeador argentino

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Hace un par de meses, Roberto, un amigo de la casa, volvió de un viaje a El Salvador con una historia particular: la de un club de fútbol que lleva el nombre de un boxeador argentino.

El 17 de septiembre de 1923, en la ciudad salvadoreña de Usulután, un grupo de aficionados fundó un club de fútobl, al que le pusieron el nombre de Tecún Uman, en recuerdo de un mítico guerrero maya. Sólo cuatro días después, la comisión directiva de la flamante entidad, se volvió a reunir para cambiarle el nombre al club recién creado.

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¿Qué pasó en el medio? Pasó Luis Ángel Firpo, el prócer del boxeo argentino que una semana antes había protagonizado una de las más feroces peleas de la historia, en el match por el título ante Jack Dempsey, legendario campeón de peso completo. La pelea, realizada en Nueva York, pasó a la historia boxística porque el retador intercambió golpes con el campeón, en un toma y daca feroz. No contento, Firpo arañó la gloria cuando, al final del primer round, lo sacó a Dempsey del ring. Los azorados periodistas estadounidenses levantaron a Dempsey y lo subieron al ring, para volverlo a la pelea. No fue esa la única infracción reglamentaria: la operación llevó no menos de 14 segundos, mucho más de los 10 indicados por el reglamento para decretar el knock out.

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Jack Dempsey se recuperó y no hubo otra oportunidad para Firpo. En el round siguiente lo derribó tres veces más y ganó la pelea por K.O.. Pero el coraje del púgil argentino quedó grabado a fuego en la historia grande del box.

Tanto que la leyenda del “Toro salvaje de las Pampas” entusiasmó a algunos integrantes de la comisión directiva del Tecún Umán, de tal modo, que a sólo cuatro días de su fundación propusieron el cambio del nombre de la institución a Club Deportivo Luis Ángel Firpo.

Aprobada la propuesta, decidieron que el rojo y blanco distinguiera la casaca del equipo, agregándole un toro en el escudo, como recuerdo al campeón argentino.

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Tras varios de discreta campaña (y algún descenso), el club salvadoreño empezó a pisar fuerte al final de la década del 80, cuando tomó su conducción Sergio Torres Rivera, dirigente que condujo al Deportivo Luis Ángel Firpo a sus primeros títulos, acumulando 6 campeonatos y 5 subcampeonatos en los últimos años. El Luis Ángel Firpo es el actual campeón del fútbol salvadoreño para delirio de su hinchada, la denominada Furia Pampera.

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El Firpo es el único club salvadoreño con estadio propio, que llevó el nombre de Luis Ángel Firpo hasta 1997, cuando lo modificó por el actual de Sergio Torres Rivera, en homenaje a su presidente más exitoso, fallecido a edad temprana.

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Gracias, Roberto!

FUENTES:

En Wikipedia:
http://es.wikipedia.org/wiki/Club_Deportivo_Luis_%C3%81ngel_Firpo

El sitio oficial del club:
http://www.lafirpo.net/

El weblog del club:
http://www.lafirpo.blogspot.com/

Informacion del club en el semanario “El Gráfico” (¿una extensión de “El Gráfico” de Editorial Atlántida?):
http://www.elgrafico.com

El sitio de la hinchada del equipo salvadoreño:
http://www.lafuriapampera.com/

La vida de Luis Ángel Firpo, en Wikipedia:
http://es.wikipedia.org/wiki/Luis_%C3%81ngel_Firpo

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20.7.08

el fantasma de Don Adams recorre las salas cinematográficas

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EL SUPERAGENTE 86

Alguna supo escribir Oliverio Girondo que a la poesía, como a las mujeres, llega el momento que la única manera de no faltarles el respeto es levantándole la falda. Algo así (salvando las distancias) sucede con este desembarco en el cine del genial Superagente 86 (como las conocimos por estos pagos). Hay tanto cuidado para no imitar a la serie original que termina siendo perjudicial para la película. No es que no se vaya a reír con esta versión del clásico de Mel Brooks; pero tampoco le va a volar la cabeza. Y eso no deja de ser un punto en contra.

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“El superagente 86” tiene el casting justo. A priori, cuesta pensar, hoy en día, a otro actor que no fuera Steve Carell para este papel y la elección de la ascendente Anne Hathaway no está tirado de los pelos; tampoco Alan Arkin como el jefe. Pero una vez reunido, el elenco no funciona. Hay que reconocer que en algunos escasos momentos y con gran esfuerzo, logran alcanzar algo así como eso dado en llamar química. Pero no es lo más frecuente.

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Y uno sospecha que el problema está en que el guión de Tom Astle y Matt Ember es demasiado convencional, con poca audacia para salir del molde preestablecido. En más de un gag se quedan en el primer efecto, cuando podrían seguir exprimiéndole un poco más de jugo a la situación. Eso altera un poco el clima.

Si el guión no ayuda a los buenos, a los malos los sepulta. En ningún momento, el gran Terence Stamp logra dar con el tono de su Sigfrido. Pasa desorientado por la película.

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Esas son las fallas del filme que, sin embargo, nos arranca alguna carcajada y más de una sonrisa. Desde esa vereda funciona. No es antológico, pero compensa la entrada. Una babita a la derecha para Anne Hathaway en traje de fiesta ajustado.

Escenas destacadas: el duelo del baile; el gag del columpiarse del edificio; las torpezas de los agentes de campo de Control cuando están a cargo de la Administración.

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Frases:

-¿Me estás mirando el trasero?
-No, no... yo estaba... yo no... lo estoy haciendo de nuevo...

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-¿Viste algo mientras estaba bailando?
-Sólo una vez... pero no esperaba que te levantara bailaras tan alto...

Los grandotes sienten dolor también.

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Concéntrense, las próximas 240 páginas pueden ser aburridas...

-¿Cómo sé que usted no es de Control?
-Si yo fuera de Control, usted estaría muerto.
-Si usted fuera de Control, usted estaría muerto.
-Ninguno de nosotros dos está muerto. Por eso no soy de Control.
-Tiene sentido.

CONSEJO: esperar al DVD.

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19.7.08

se viene el Mundial

La Selección Femenina de la Federación Argentina de Voleibol de Sordos está próxima a afrontar, entre el 1 y el 10 de agosto, el Mundial a desarrollarse en el CENARD. Toda la info del equipo, sus integrantes, próximos partidos, notas y videos pueden seguirse en:

http://www.favs.es.tl/

“Libreta Chatarra” le hace el aguante a la Selección y vamos a ir cubriendo, por este medio, los partidos de las chicas. Estamos tirando las redes para que una amiga de la casa (con una importante posición en este proceso rumbo al Mundial) nos acerque los comentarios de cada partido. Todavía no cerramos el trato, pero vamos a tirarle el bloqueo para tener la exclusiva.

Por el momento, para que lo vayan pensando, vean la invitación de Lucía Pianciola, opuesta de la Selección:



Y para entrar en calor, un tanto de la Selección en uno de los amistosos previos al Mundial, ante el Florida Club:

18.7.08

el monstruo está verde

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EL INCREÍBLE HULK

Barajar y dar de vuelta. Después del paso en falso de Ang Lee, los creadores de “Hulk” se propusieron que el espectador olvidara ese episodio y volvieron a contar la historia desde cero. El elenco prometía: Edward Norton y Liv Tyler, con Tim Roth y William Hurt como villanos adjuntos. Con mucha corrección, lanzaron de nuevo la historia del gigante verde. En los títulos, ya, con un par de ráfagas, se cargan con la explicación del nacimiento del monstruo. Y se mandan con un exilio en Rosinha, una favela brasileña, que promete.

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Por un momento, parece que el guión de Zak Penn y la dirección de Louis Leterrier le encontraron la vuelta a esta saga. Pero no. El filme, de tanta corrección y cuidado, deja de ser sorpresivo. La dinámica interesante que prometían los primeros veinte minutos se quedan en eso: promesas. Y, paradoja, todo se cae cuando vemos al monstruo. El monstruo sigue sin convencernos, aunque su representación digital es menos caricaturesca que en la película de Ang Lee.

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“El increíble Hulk” no es una pelicula mala, hay que aclarar, pero se olvidará en cuanto crucemos la puerta del cine. Y eso indica algo: que nada nos conmovió de su historia.

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Algunos guiños al espectador no alcanzan: los cameos de Stan Lee, de Loou Ferrigno (“tú me salvaste” le dice al nuevo intérprete de Hulk) y la imagen de Bill Bixby en una televisión; lo linda que está Liv Tyler, rellenita y todo; alguna persecusión por las callejuelas de la favela brasileña que nos recuerdan a la huida de Bourne en “El últimatúm Bourne”. Algunos momentos de William Hurt, alguna frase afortunada, lo muy bueno de Tim Roth como el villano de turno.

No mucho más, en una historia sin alma.

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Escenas destacadas: la fuga por la favela brasileña; el primer cruce de Hulk y su villano de turno; la transformación / no transformación de Hulk atado a la camilla; el cameo (promesa de una película conjunta) de Robert Downey Jr. (a) Iron Man.

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Frases:

Él es un científico. No es uno de nosotros.

Tengo que decirte que es como si te tomaras una bebida energizante pero te da mucho más poder.

-Cubrelo.
-¿A cuál de ellos?
-¿A quién crees? Al que está de nuestro lado.

CONSEJO: esperar al DVD.

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17.7.08

en busca de robert allen zimmerman

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El que haya visto “I'm not there” tendrá ganas de saber más de Bob Dylan. El que no haya visto aún la película de Todd Haynes, conviene proveerse de información previa. Para unos y otros, una serie de links útiles con data del cantautor norteamericano:

Su biografía en Wikipedia:
http://es.wikipedia.org/wiki/Bob_Dylan

Su discografía, también en Wikipedia:
http://es.wikipedia.org/wiki/Anexo:Discograf%C3%ADa_de_Bob_Dylan

El sitio oficial de Bob Dylan:
http://www.bobdylan.com

Las letras de Dylan en inglés y español:
http://www.goddylan.com/

De youtube.com elegimos dos temas emblemáticos de Dylan:

“Blowing in the wind” en 1963:


“Like a rolling stone” en el Festival de Newport de 1963 con Joan Baez:


Y agregamos uno que nos gusta especialmente, “Knocking on heaven's door”, versión de 1975:

16.7.08

frases de “I'm not there”

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“Con esta arma se matan fascistas”
(escrito en la funda de una guitarra)

Que Dios se apiade de su alma y de su incorrección. Un público voraz puede compartir ahora los restos de su enfermedad y sus números telefónicos. Ahí yace el poeta, el profeta, el fugitivo, el farsante, el bandido.

Un poema es como una persona desnuda. Hasta el fantasma era más que una persona. Pero una canción es algo con vida propia.

Bien, Shakespeare, está en el callejón. Con zapatos puntiagudos y campanas hablando con una chica francesa que dice que me conoce bien.

Yo creo que el canto me mantiene por el buen camino en este mundo más de lo que lo hace cualquier Biblia. ¿Y saben qué más aprendí? Si posees algo, por más pequeño que sea, alguien te lo robará.

En el fondo, todos nos acurrucamos para ir a dormir. Los del vagón con coche cama y los que dormimos a la intemperie. No nos engañemos. Debemos recorrer caminos solitarios.

He estado por muchas calles para hacer lo mismo una y otra vez.

No soy fatalista. Los empleados bancarios son fatalistas. Los oficinistas son fatalistas. Yo soy un granjero. ¿Quién oyó alguna vez de un granjero fatalista?

Muchacho, parece que encontraste tu libertad antes de descubrir tu técnica.

La verdadera música estadounidense proviene desde adentro.

Vive en tu época, muchacho. Canta sobre tu época.

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Yo no elijo lo que canto. Lo que canto me elije a mí.

Pero ¿cómo vas a cambiar algo si sólo quieres mostrar lo que es lindo?

El folk siempre ha sido un estilo de música política, pero él la expresaba como una forma artística, de un modo muy elevado y profundo.

Pero ustedes que discuten la desgracia
y critican todo temor
quítense la máscara.
Ahora es el momento para sus lágrimas

Jack dejó las protestas luego de 1963. Dijo que no se podía cambiar nada con una canción. Que sólo podías escribir sobre lo que tenías dentro de ti.

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No tienes que escribir algo para ser un poeta. Algunos trabajan en gasolineras. Otros lustran zapatos. No me considero un poeta, porque no me gusta la palabra. Yo soy un trapecista. Lo veo, lo oigo, lo respiro y lo siento en cada poro de mi piel. Y el viento entre mis ojos es la fuente de mi inspiración.

Entonces ¿por qué era tan difícil de repente poder respirar?

Quizá alguna vez podrías cantar sobre Mary Hamilton y limoneros, no puedes innovar como yo e intentar sacudir este mosquitero. Pero le quitaron el significado, Alice. Era un peón en su juego.

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-¿Tienes algún plan a partir de ahora?
-Mi único plan es convertirme en cantante, un verdadero cantante de televisión. O convertirme en la voz del pueblo.

Bien, Dios está en su Cielo y todos queremos lo que es suyo. Pero poder y avaricia y semilla corrupta parece ser todo lo que hay.

Recuerdo que pasaron por TV el funeral de Kennedy y estábamos sentados afuera. Podías oírlo. Yo estaba arrancando el césped con la mano y sentía cómo nos distanciábamos. Y... Y, sí, le pregunté qué creía que nos hacía tan diferentes. Y dijo que era simple. Yo pensaba que podía cambiar las cosas. Y él sabía que nadie podía hacerlo.

Bueno... no es como antes. No hay blanco o negro, ni izquierda o derecha. ¿Saben? Ahora hay superior e inferior, que es por lo que creo que este hombre que mató al presidente Kennedy, Lee Oswald, creo que vi algo que... que él sintió... en mí. Sólo estoy diciendo... ¡Pueden abuchear, pero no conseguirán nada con eso!

No me entendieron, saben, porque tienen la mente atrofiada. Sólo ven la causa y cómo usan a la gente para su causa. Y ahora intentan usarme a mí para algo. Quieren que... quieren que lleve un cartel de manifestante, tomarme una fotografía, que sea un buen negrito y no interfiera en su juego. Lo único que quieren de mí son canciones de protesta. Y sólo tengo diez dedos para protestar.

Es muy fuerte saber que esperan algo de ti, pero no saber exactamente qué. Te viene un extraño sentimiento de culpa.

La experiencia ha demostrado que el silencio es lo que más aterra a las personas

Libertad. Sólo debo lavarme un poco. Y estaré bien.

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Te esfuerzas mucho pero no entiendes lo que dirás cuando llegues a casa. Pero algo está pasando aquí. Y no sabes qué es.

Luego dice: “Te devuelvo tu boca Gracias por el préstamo”.

Acepto el caos. No sé si el caos me acepta a mí.

1968. Estados Unidos vio cómo colapsaba su plan de guerra, cómo se incendiaban sus ciudades y estallaba su juventud, cómo se derrumbaba su presidente y sus grandes líderes eran asesinados. Y ahí estábamos. Solos con Richard Nixon.

Cada uno tiene acceso a distintas clases de dolor, y es por eso que las mujeres nunca pueden ser poetas.

Te digo, el amor y el sexo son dos cosas que inhiben a la gente.

Quizá fuiste genial en una época, pero ese truco expiró, viejo, hace mucho tiempo. Ahora, cada vez que abres la boca, pienso ¿cuánto durará esto?

¿Qué más honorable para una nación que poder hablar por Dios?

Es un milagro que aún sepas cómo respirar.

Domaste al león en la jaula. Pero no fue suficiente para cambiar mi corazón

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Se necesita un ladrón para atrapar a otro ladrón.

Deteriorarme así. Es la voluntad de la naturaleza, y yo estoy en contra de la naturaleza.

¿Yo? Puedo cambiar en el transcurso del día. Me despierto y soy una persona, y cuando me acuesto, sé con seguridad que soy otra persona. No sé quién soy la mayoría del tiempo. Es como si tuvieras ayer, hoy y mañana en la misma habitación. Nadie sabe qué puede suceder.